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【专题报导】台湾文化内容产业生态系的发展与建构

发展文化内容 文策院塑造投资环境与产业生态系

文化内容策进院董事长丁晓菁表示,发展文化内容产业,首先要从塑造投资环境与产业生态系作起。李建梁

文字发明和印刷术的出现,文化慢慢成为标准化、可量产的形式,扩大了文化传播的力量,奠定了文化产业大规模发展的基础。

在机械、信息等科技技术尚未出现的时代,戏曲、歌舞、音乐、绘画等活动,只能透过现场参与的方式观看、欣赏,利用口语相传的方式进行流传。

接下来,录音/摄影/传播技术、播放载体、传播、网络、串流等一连串类比技术、数码科技的突破,更让文化娱乐得以突破地域限制,创造无远弗届,容易取得分享的文化发展新时代。

文化内容策进院(以下简称文策院)董事长丁晓菁表示:「台湾拥有多元性的历史文化背景,一度曾是东南亚的流行文化发展指标,不管是电影、电视、戏剧、音乐,都曾引领著东南亚、包括中国大陆的市场风向。」当时,台湾经济有著「台湾钱淹脚目」的繁荣盛况,更拥有全球计算机王国的美誉。

然而,在诸般产业条件大好的情况下,台湾的文化产业却未能顺势突破,反而一路被邻近国家学习、超越。目前台湾电视台中,充斥的是日韩大陆剧、电影院上映的多是欧美大片,手机或计算机中安装的游戏,多是美日游戏商的游戏大作。台湾文化创作的市场可见度,已被外来文化浪潮席卷而过。

政府对此情况,并未坐视不管,自2002年起,行政院将文化产业纳入「挑战2008—国家发展重点计画」中,全面推动「文化创意产业」。其间,经过数次重大的调整和变革。

虽然,市场规模不足,一直被多数人视为是台湾文化创意产业发展困难的关键问题。不过,丁晓菁指出,台湾也出过多部蜚声国际的电影戏剧作品,证明台湾文化作品有足够实力可以打开国际市场。

故而,市场规模并不是台湾文化创业产业的瓶颈,核心关键在于,文创人士专业足够但缺乏企业与市场的经营能力;业界缺少专业的经纪体系协助;加上如今文化创意产业呈现跨域融汇、跨界集成的情况,而台湾对文化创意管理仍停留在旧式思维。种种情况,形成了台湾文化创意产业碎链化的情况。

因此,要推动台湾文化内容产业的发展,首要目标,就是健全台湾文化内容产业生态系,带动产业投资与创新的动能,形塑台湾的国家文化品牌。

为了克服跨域与跨界的文化创意发展困境,立法院通过文化内容策进院设置条例,由文化部监督的文策院,在2019年6月正式成立,并由当时文化部次长丁晓菁,卸任次长后,转任文策院首任董事长。

丁晓菁带领的文策院,第一阶段的工作,就是要爬梳台湾千丝万缕的文化内容产业、推展企业经营观念、融入影像科技应用等元素,将过去碎链化的产业,重新捻成一股强韧有力的缆绳,牵动台湾文化科技产业的发展。

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